荷包蛋的憂愁與喜悅

彰女國文科筆試竟然連續兩次出了意識流=.=

意識流是19世紀末,20世紀初西方文學作品中常常使用的
寫作方式,是屬於現代主義典型的寫法
“意識流”原是西方心理學上的術語，最初見於美國心理學家威廉·詹姆斯的論文
《論內省心理學所忽略的幾個問題》。他認為人類的意識活動是一種連續不斷的流程。
意識並不是片斷的銜接，而是流動的。這是“意識流”這一概念在心理學上第一次被正
式提出。
學術界一般認為意識流是象徵主義文學在小說領域的體現。但是由於其技巧獨特、成就
很高，因此通常把意識流文學當成一個獨立的文學流派來處理。
比如說,在上課時,課堂上隨著演講者的內容而思考,可
是其間,除了這些內容以上,腦袋的思緒會穿插一些其他
的片段,這種一個片段一個片段且不固定,的思考(思緒)
就是所謂的意識流.


魔幻寫實
魔幻寫實（Magic Rearlism）是文學藝術上一種表現類型（genre），
在一個寫實的環境中出現了魔幻的元素。文學上，這一術語最早被烏斯拉皮耶崔
（V.A.Uslar-Pietri）用來形容拉丁美洲某些文學作品
魔幻寫實的小說通常結合了外在環境的現實與人物內在心理的現實，內在現實充滿
了人物的思緒、情感、夢幻、想像等諸多元素，外在現實中的文化、歷史、地理、
地方傳統等因素則是作者最關心的。在魔幻寫實作家看來，二十世紀國際社會間盈溢
著矛盾與衝突，歷史滿是血腥戰爭，作家試圖返視歷史來療傷止痛或認同身份，魔幻
寫實作品最能再現人類這一實境。
一般而言，魔幻寫實小說有諸多異於傳統小說之特色，在作家、小說、讀者的關係上，
這類小說作家賦予讀者去解碼（decode）小說的責任，因為小說經常有如謎一般難解，
之所以如此，是小說中常有家族歷史、多重現實、自然或人為災難、鬼魂世界等主題，
而作家更喜歡將神話、傳說、民間習俗、占星術、宗教信仰等地方傳統寫入故事中；
在文體上，魔幻寫實作品每出之以後結構主義的風格，像非正統的拼字、斷句、超現實
的描述等，在修辭上則喜用獨創的象徵、比喻、誇張、矛盾修辭法、反諷等，當然，最
典型的特色就是難以理喻的魔幻了，如巧合、天啟、神諭、預言、凶兆等等。小說人物
也往往是怪異而象徵性的，情節大多非直線發展，而是如謎宮一般螺旋、交叉、混亂、
失序的多重情節，小說的時空背景則往來於古今、中外，但往往有一神秘地方，如
《百年孤寂》中的馬康多（Macondo）即是。如此一來，小說當然是撲朔迷離般的難解，
讀者解碼的閱讀責任可不輕鬆。
八十年代，魔幻寫實也影響了華文作家，張大春的〈將軍碑〉，莫言的《食草家族》、
《豐乳肥臀》都是代表作。